Couleur parme : origine, nuances, accords et peinture

Ce qui fait un parme

Notre valeur de référence, #C3A3CF, se lit ainsi :

• Teinte : vers 284° sur le cercle numérique, un violet qui penche légèrement vers le pourpre.
• Saturation : modérée. La couleur reste nette, sans l’éclat d’un violet pur.
• Clarté : élevée. C’est un violet largement lavé de blanc.
• Température : intermédiaire. Les couleurs froides tirent vers le bleu, les chaudes vers l’orangé, et le jugement dépend de la couleur environnante : le parme paraît frais à côté d’un beige, plus tendre à côté d’un bleu.

Il appartient à la famille du violet, dont il est l’une des versions claires. Les autres teintes très claires et adoucies sont réunies dans le guide des couleurs pastel.

D’où vient le nom parme

La violette dite de Parme est cultivée dès le milieu du XVIIIe siècle dans la région de Grasse, surtout pour la parfumerie. Son nom est attesté en 1816 ; il fait sans doute allusion à l’impératrice Marie-Louise, devenue duchesse de Parme en 1814. Vers 1826, la fleur est à la mode comme parure de coiffure, et sa couleur passe aux étoffes : en 1829, une revue de mode décrit le velours d’une robe « couleur violette de Parme », et un journal de coiffure de l’époque assure que « la couleur violette de Parme est la préférée en ce moment ». Au milieu du siècle, on dit « couleur Parme », puis « parme » tout court.

Les teinturiers produisent alors cette nuance avec l’orseille, une teinture extraite d’un lichen. Elle est ensuite rapidement remplacée par des colorants de synthèse, aux nuances plus vives et plus solides.

Deux repères anciens précisent la teinte. En 1860, le chimiste Michel-Eugène Chevreul situe la couleur de la violette de Parme entre le bleu-violet et le violet, plus près du premier, et éclaircie de blanc. En 1905, le Répertoire de couleurs de la Société française des chrysanthémistes présente le « violet Parme » comme un violet pâle, décliné en quatre tons.

Parme, mauve, lilas, lavande : les différences

Ces quatre noms désignent des violets clairs, et leurs frontières varient d’un auteur à l’autre. Les classements de Chevreul permettent toutefois de les ordonner, du plus bleu au plus rosé.

Dans l’usage, les recouvrements sont fréquents. Mauve, parme et violet sont dans certains cas synonymes, et le lilas désigne lui-même « des nuances de mauve ». La lavande est la plus grise et la plus bleue des quatre ; le mauve, en principe, le plus rosé. Devant un nuancier, fiez-vous donc à l’échantillon plutôt qu’au nom.

Plus loin vers le rouge, le lilas rougeâtre « tire sur les vieux-rose » : le vieux rose, un rose grisé, partage la douceur du parme sans en avoir la part de bleu.

Avec quelles couleurs associer le parme

Clair et adouci, le parme accepte des voisins plus soutenus, à condition d’étager les clartés.

Parme et vert sauge : la complémentaire adoucie

Sur un cercle numérique, la teinte opposée au parme tombe dans les verts-jaunes. Le vert sauge, très grisé, en est une version apaisée : les deux couleurs se répondent sans se heurter. Le blanc crème fait la liaison. Avec du lin naturel et du bois blond, c’est un accord de chambre ou de salle de bains.

• Parme #C3A3CF
• Vert sauge #819A85
• Blanc crème #F3E9CF

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Parme et bleu nuit : le contraste de clarté

Deux teintes assez proches sur le cercle, des clartés opposées. Le bleu nuit donne de la profondeur, le parme de la lumière, et l’écart de clarté rend l’ensemble lisible. Un gris perle évite que la pièce ne s’assombrisse. Le velours et le laiton conviennent à cet accord, au salon comme dans une bibliothèque.

• Bleu nuit #1E2B5E
• Parme #C3A3CF
• Gris perle #CFCDC6

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Parme et jaune moutarde : l’accent complémentaire

Sur le cercle des peintres, le violet a pour complémentaire le jaune. Laissez dominer le parme et réservez le jaune moutarde à quelques accents : un coussin, un vase, une chaise. Le beige sable sert de neutre chaud entre les deux.

• Parme #C3A3CF
• Beige sable #E0CDB0
• Jaune moutarde #D2A12A

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Faire du parme en peinture

Le parme est un violet très éclairci : partez toujours du blanc et ajoutez la couleur par petites touches, jamais l’inverse. Pour un mur, faites plutôt teinter une peinture à partir d’un nuancier : ces pistes servent à comprendre le mélange et à juger les propositions. Dans tous les cas, testez sur un échantillon sec.

Blanc, outremer et magenta

1. Partez d’une bonne quantité de blanc de titane.
2. Ajoutez le bleu outremer (PB29) par petites touches. C’est un bleu chaud qui tire sur le violet ; son pouvoir colorant est faible, si bien qu’il en faut une quantité notable pour teinter le blanc : il se dose facilement.
3. Ajoutez une trace de magenta de quinacridone (PR122) : le bleu pâle vire au lilas, puis au parme.
4. Équilibrez : un peu d’outremer pour un parme plus bleuté, un peu de magenta pour un parme plus rosé.

Ce couple, un bleu qui penche vers le rouge et un rouge qui penche vers le bleu, donne des violets nets ; le pilier violet explique pourquoi un rouge orangé, au contraire, salirait le mélange.

Blanc et violet de dioxazine

1. Partez du blanc de titane.
2. Ajoutez le violet de dioxazine (PV23) par traces, à la pointe du couteau : c’est un violet bleuté très profond.
3. Si le mélange tire vers la lavande, réchauffez-le d’une pointe de rouge quinacridone (PV19).

Golden signale que ce pigment résiste un peu moins bien à la lumière que d’autres et se décolore plus facilement dans les tons clairs. Pour un tableau ou un objet exposé au soleil, préférez la première piste.

Corriger la teinte

• Trop bleu, il tourne à la lavande : une trace de magenta.
• Trop rose, il tourne au mauve : une pointe d’outremer.
• Trop vif, acidulé : une trace d’ocre jaune, du côté de sa complémentaire, ou de terre d’ombre naturelle.
• Trop gris : un peu de magenta et d’outremer frais.
• Trop foncé : du blanc, par petites quantités.

Le mélangeur de couleurs reprend ces pistes étape par étape, avec les corrections.

Le parme dans une pièce

Clair et adouci, le parme se prête aux grandes surfaces : murs d’une chambre, d’une salle de bains, d’un bureau calme. Une version plus soutenue se réserve à une tête de lit, une porte ou un meuble peint. En textile, il s’accorde avec le lin lavé, le velours et la laine.

La lumière modifie beaucoup les violets. Dans une pièce au nord, elle est froide et bleutée, et Benjamin Moore y conseille des teintes à sous-ton chaud : choisissez un parme qui penche vers le rose plutôt que vers la lavande, sinon il risque de paraître gris. Au sud, la lumière est chaude et parfois intense, et le parme y garde sa fraîcheur. À l’est, la lumière chaude du matin devient froide et bleutée l’après-midi : jugez l’échantillon aux deux moments.

Côté finitions, un mat ou un velouté limite les reflets et préserve l’aspect poudré de la teinte ; un satiné, plus facile à nettoyer, convient aux boiseries et aux pièces d’eau.

Erreurs fréquentes :

• Peindre plafond, murs et boiseries dans le même parme : la pièce paraît plate. Gardez un blanc cassé au plafond ou sur les menuiseries.
• Choisir sur un petit carré de nuancier : peignez un grand échantillon et regardez-le dans la pièce, à plusieurs heures.

Questions fréquentes

Quelle est la couleur parme ?

C’est un violet clair et doux, nommé d’après la violette de Parme, une fleur à la mode au début du XIXe siècle. Notre valeur de référence est #C3A3CF, une couleur d’écran et non une formule de peinture.

Quelle différence entre parme et mauve ?

Les deux se recouvrent souvent, au point que le Larousse définit le parme comme « mauve ». Au XIXe siècle, Chevreul plaçait toutefois la violette de Parme du côté des bleus-violets, et le mauve entre le violet et le violet-rouge : le mauve est en principe le plus rosé des deux.

Quelle couleur va avec le parme ?

Le vert sauge, sa complémentaire adoucie ; le bleu nuit, pour un contraste de clarté ; une touche de jaune moutarde, pour un accent. Le blanc crème, le gris perle et le beige sable servent de neutres, avec du lin, du bois blond ou du laiton.

Comment faire du parme en peinture ?

Partez du blanc, ajoutez du bleu outremer par petites touches, puis une trace de magenta de quinacridone. Équilibrez entre bleu et magenta, et rabattez d’une trace d’ocre si le mélange paraît trop vif. Jugez toujours sur un échantillon sec.

« Parme » s’accorde-t-il au pluriel ?

Non. Employé comme adjectif de couleur, parme est invariable : on écrit « des rideaux parme ». Comme nom, il est masculin : « un parme lumineux ».